Si potrebbe tentare un’analisi dei titoli di Piccioli sull’esempio degli esperimenti critici di Walter Pedullà su altitudini rispondenti a nomi quali Gadda, Landolfi, Savinio. 

Prendiamo il suo primo romanzo, “Inorgaggio”, pubblicato nel 1966 da Mondadori. Si tratta di un’opera assai sperimentale cui non mancò l’apprezzamento di Luigi Baldacci e che si presenta battezzata da un neologismo persino ostico e come ammiccante alla parodia di un refuso: tutto nasce, come avrebbe spiegato Piccioli, da un mix (in linea col suo gusto, col suo estro) tra il concetto di ingorgo e quello di ingranaggio, per alludere al protagonista, devastato dalla “monade azienda” per la quale lavora. 

A “Inorgaggio” sono seguiti, fra gli altri, “Arnolfini” (Feltrinelli, 1970), “Epistolario collettivo” (Bompiani, 1973), “Il continente infantile” (Editori Riuniti, 1976), “Sveva” (Rusconi, 1979), “Viva Babymoon” (Bompiani, 1981), 2Tempo grande” (Rusconi, 1984), “Il delitto del lago dell'Eur” (Camunia, 1987) e “Cuore di legno” (Rizzoli, 1990). 

Questi titoli – visti “da fuori” – non possono rivelarci quale fosse l’idea di narrativa di Piccioli, ma sanno forse suggerirci quale fosse la sua idea di scrittura. Di quell'idea sono infatti il portato e il primo tono. 

L’impressione che possiamo trarre dal bouquet è quella di una scrittura fiorita e aperta e puntualmente diversa nelle sue manifestazioni. 

Ciascun titolo rimanda a uno spicchio piccioliano: c'è la “prosa schizomorfa” (Baldacci) di “Inorgaggio” e c'è la “lingua scorciata e franta” (Giuliano Manacorda) di “Arnolifini”, c'è la scrittura turbinante di “Tempo grande” e c'è quella ingannevole di “Cuore di legno”.

(continua)

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Il critico condotto – Simone Gambacorta
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